ВЭ/ДО/Гро, Антуан-Жан, барон

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску
Yat-round-icon1.jpg

Гро, Антуанъ-Жанъ, баронъ
Военная энциклопедія (Сытинъ, 1911—1915)
Brockhaus Lexikon.jpg Словникъ: Гимры — Двигатели судовые. Источникъ: т. 8: Гимры — Двигатели судовые, с. 497—498 ( сканъ ) • Другіе источники: МЭСБЕ : ЭСБЕВЭ/ДО/Гро, Антуан-Жан, барон въ новой орѳографіи


ГРО (Gros), бар., Антуанъ-Жанъ, знам. франц. художникъ-баталистъ (1771—1835). Ученикъ изв. Давида, Г. путешествовалъ въ Италіи въ 1796 г., во время Итал. похода Бонапарта, и, увлеченный боев. славой фр-зовъ, сталъ эпическимъ поэтомъ соврем. ему подвиговъ и героевъ. Г. получилъ доступъ къ "гражданкѣ Жозефинѣ Бонапартъ", а черезъ нее и къ самому генералу; тотъ удостоилъ художника нѣск. минутами сеанса, и вдохновенный портретъ юнаго Бонапарта на Аркольскомъ мосту со знаменемъ въ рукахъ кладетъ начало благоволенія будущ. властителя къ художнику и славы Г.
Портрет к статье «Гро, Антуан-Жан, барон». Военная энциклопедия Сытина (Санкт-Петербург, 1911-1915).jpg
Онъ имѣетъ съ этихъ поръ доступъ повсюду въ арміи, назначается членомъ к-сіи по отбору произведеній искусствъ, захваченныхъ въ Италіи, для отправки во Францію, переживаетъ тяжел. осаду въ Генуѣ и оттуда возвращается въ Парижъ. Здѣсь Г. написалъ рядъ картинъ, прославляющихъ Наполеона. Однако, офиціал. условія работы не могли не отразиться на ея характерѣ; ставя въ центръ событій неизмѣнно одно лицо, картины Г. часто изображаютъ не столько истор. дѣла, сколько тѣ удачныя слова, к-рыя б. сказаны по поводу данн. событій: его "Битва при пирамидахъ" иллюстрируетъ пафосъ изв. приказа Наполеона, "Эйлау" приводитъ на память восклицаніе его: "Если бы короли могли созерцать это зрѣлище, они б. бы менѣе жадны къ завоеваніямъ". Но круп. талантъ и искрен. увлеченіе своимъ сюжетомъ возвышали Г. надъ этимъ недостаткомъ, и онъ умѣлъ доходить до серьез. обобщеній, не пренебрегая реалистич. правдой. Въ такихъ сильн. батальн. картинахъ, какъ "Абукиръ", "Битва при пирамидахъ", "Наполеонъ на полѣ битвы при Прейсишъ-Эйлау", нашли себѣ выраженіе и страст. драматизмъ, и эпич. величіе, и тяжел. элегія войны. Наполеоновская эпопея дополняется въ трудахъ Г. "Сраженіемъ подъ Ваграмомъ", "Бомбардировкой Мадрида", наброскомъ "Пожара Москвы" и рядомъ блестящ. портретовъ маршаловъ и генераловъ. Слава Г. началась и кончилась вмѣстѣ съ Имперіей. Съ ея паденіемъ онъ не находилъ достойныхъ для себя соврем. сюжетовъ, а попытки, подъ вліяніемъ Давида, вернуться къ классицизму и изображать Александра Македонскаго, Муція Сцеволу и т. п. не встрѣтили успѣха въ публикѣ, увлеченной романтизмомъ. Въ 1835 г. въ тяжел. душев. припадкѣ Г. покончилъ жизнь самоубійствомъ. Изъ школы Г. вышелъ рядъ художниковъ, разошедшихся по разн. дорогамъ: и знам. представитель романтизма, Делакруа ("Битва подъ Тайлебургомъ", "Крестоносцы въ Константинополѣ"), и Деларошъ, и такіе предшественники реализма, какъ Шарле и Раффе. (Argentz, Le baron Gros; Delestre, Gros, sa vie et ses ouvrages).