9. Другим таким же условием является, чтобы в распоряжении исследователя самое число памятников, в надежных их воспроизведениях, было наивозможно большим; иными словами, чтобы исследователь располагал, при своих занятиях, возможно большим количеством того материала, который является для него первым и основным источником. Конечно, большое счастье для археолога иметь у себя все или почти все памятники того отдела археологии, которым он ближе всего интересуется, в фотографических снимках. Но составление такой коллекции фотографий стоит и больших трудов и еще больших денег. Поэтому археологическая наука, лишь только она окончательно сформировалась, сразу же позаботилась о том, чтобы притти на помощь исследователям публикацией таких изданий, которые заключали бы в себе воспроизведения большого количества памятников, особых „сводов“ их, расположенных по той или иной системе.
И в этом отношении, как то и естественно ожидать, сделано всего больше в области классической археологии. Уже Римский Институт Археологической Корреспонденции одну из своих задач усматривал в издании общих сводов памятников, распределенных по строго намеченным группам, справедливо полагая, насколько такого рода „corpora“ должны содействовать преуспеянию археологического знания. При наличии их исследователь в значительной мере сбережет свое время и свои силы, так как памятники, изданные в огромном числе отдельных публикации, или периодических изданий он найдет об‘единенными в одном соответствующем издании. Можно смело утверждать, что расцвет эпиграфических занятий, свидетелем которого был XIX в., в значительной степени обязан тому, что уже сравнительно рано сначала греческие, а потом и латинские надписи были об‘единены в „Corpus mscriptionum graecarum“ и „Corpus inscriptionum latinarum“[1]. Понятно, что составление „сводов“ вещественных памятников — дело более хлопотливое и стоющее бо̀льших денег, чем составление „сводов“ надписей. Но то, что было сделано в этой области за последнее полвека, показывает, что, все-таки, дело это выполнимое; а о его важности и говорить не стоит.
Начало составления corpus'а monumentorum artis положено было Брунном и Гергардом. Первый сопоставил в одном общем своде рельефы этрусских урн; после смерти предприятие это продолжал Г. Кёрте. Оно вышло в трех томах под заглавием: I rilievi delle urne etrusche (Рим 1870—1916). Гергард, продолжателем которого были Клюгман и Г. Кёрте, дали такое же сопоставление этрусских зеркал (Etruskische Spiegel, 5 тт., Берл. 1843—93). Оба эти издания, недостатком которых является лишь то, что сопоставленные в них памятники даны не в механических воспроизведениях, а по рисункам от руки, содержат обилие материала, ожидающего детальной разработки. По поручению Венской Академии Наук Конце, при сотрудничестве многих ученых, издал, в ряде выпусков, на великолепно исполненных таблицах длинную серию аттических надгробных рельефов (Die attischen Grabreliefs, Берл. 1890 г.) — опять обширный материал, на основании которого можно было бы предпринять ряд работ на различные темы. Эллинистические рельефы сопоставлены в монументальном, прекрасно выполненном, издании Шрейбера (Th. Schreiber, Die hellenistischen Reliefbilder, Лпц. 1889—94); рельефы античных саркофагов сопоставлены в незаконченном еще издании Роберта (Die antiken Sarkophag-Reliefs, Берл. 1890—97); для античных терракотт имеется издание „Die antiken Terrakotten“, выходившее под общим руководством Кекуле (R. Kekule) и состоящее из трех томов: I — Помпеянские терракотты (в обработке H. Rohden'а, Берл. 1880), II — Сицилийские терракотты (в обработке Кекуле, Берл. 1884), III — в двух частях — типы терракоттовых фигур (в обработке Fr. Winter'а, Берл. 1903); этот последний том издания является для всякого занимающегося греческими терраккоттами пособием первостепенной важности, так как в нем зарегистрированы и воспроизведены — правда, лишь в контурных рисунках — все известные типы греческих терракоттовых статуэток, с указанием мест, откуда каждый тип происходит, и с присоединением библиографических данных. Если бы по образцу типов греческих терракотт были сопоставлены в одном издании и типы бронзовых статуэток, классическая археология обладала бы полным справочным пособием по мелкой греческой пластике.
Полного „свода“ античных статуй мы пока не имеем; но подготовительные работы для такого „свода“ начаты были в широких размерах. Мюнхенская фирма Брукмана предприняла, с 1888 г., под руководством Брунна, а после его смерти — Арндта, колоссальное издание памятников греческой и римской скульптуры „Denkmäler der griechischen und romischen Sculptur“. В этом издании, до войны регулярно выходившем выпусками in folio, а теперь, повидимому, прекратившемся, даны прекрасно исполненные фототипией воспроизведения нескольких сотен памятников греческого ваяния, с древнейших времен и до поздних эпох античности. Таблицы „Брунна-Брукмана“, как их в обиходе называют, служили долгое время главным пособием при университетском преподавании древнего искусства, пока их не стали вытеснять диапозитивы. Но, помимо учебного значения, „Denkmäler“ имели значение и научное, так как впервые к услугам исследователя предоставлено было огромное количество памятников античной скульптуры в вполне точном и художественном воспроизведении[2]. Такого же характера, что и „Denkmäler“ было другое также приостановившееся издание Брукмана, начавшее выходить с 1891 г.: Griechische und römische Porträts, под редакцией Брунна и Арндта, где, в сопровождении пояснительного текста, дано воспроизведение нескольких сотен памятников греческой и римской портретной скульптуры, в виде статуй, бюстов, герм и пр. Тот же Арндт, в сотрудничестве с другими археологами, вышедшими из школы Брунна, предпринял в высокой степени важное и полезное издание (с 1893 г.): Photographische Einzelaufnahmen antiker Sculpturen, в котором, в сопровождении пояснительного текста и библиографических указаний, сопоставлены, в нескольких сериях, фотографические снимки с памятников скульптуры, хранящихся в различных общественных и частных собраниях, а также у торговцев-антикваров. Все указанные три предприятия, если бы они были довершены, представили бы собою, в конце концов, первый опыт „Corporis statuarum antiquarum“[3].
Подготовительных работ для „свода“ памятников античной архитектуры сделано было меньше. Нужно, во всяком случае, отметить такие капитальные издания, как R. Koldewey и О. Puchstein. „Die griechischen Tempel in Unteritalien und Sizilien“ (2 тт., Берл. 1899); R. Koldewey „Baureste der Insel Lesbos“ (Берл. 1890); H. Strack „Baudenkmäler des alten Roms“ (Берл. 1890); W. Dörpfeld и E. Reisch „Das griechische Theater“ (Афины 1896); „Le Parthenon“, с предисловием M. Коллиньона (Пар.) и др.
Что̀ „Denkmäler“ и „Porträts“ должны были дать для греческой скульптуры, то два других предприятия фирмы Брукмана, также остановившиеся, должны были дать для греческой живописи. С 1912 г. начало выходить, под редакцией П. Германа, роскошное издание „Denkmäler der Malerei des Altertums“, в котором должны были быть воспроизведены памятники античной фресковой и мозаичной живописи. В 1910 г. положено было начало замечательному изданию „Griechische Vasenmalerei“, главными руководителями которого были Фуртвенглер и Рейхгольд. Предположено было дать „выбор выдающихся вазовых картин“, в превосходном и точном их воспроизведении, с обстоятельным пояснительным текстом, имеющим в виду не только художественно-историческую, но и техническую стороны вазовой живописи[4]. Наконец, для памятников резьбы на костяных изделиях Гревен (H. Graeven) дал серию фотографических снимков: Antike Schnitzereien aus Elfenbein und Knochen (Ганновер 1903). Для античных гемм весь необходимый материал сопоставлен в упомянутом (I, 80) издании Фуртвенглера. Положено было начало и монументальному своду греческих монет.
Специально для памятников древне-восточной скульптуры археология могла многого ожидать от начавших выходить роскошных изданий: „Denkmalher aegyptischer Sculptur“ под руководством Биссинга (W. Bissing) (Мюнхен 1906 и сл., фирма Брукмана) и „Assyrian Sculptures“ published by H. Kleinmann (Лондон).
Если ко всем перечисленным изданиям, посвященным изданию памятников искусства и старины античного мира, присоединить еще упомянутые ранее издания, содержащие в себе публикацию результатов раскопок; если принять во внимание, что, как на это указано будет ниже, в музейных каталогах воспроизведено большое количество памятников; что появилось много ценных изданий частных собраний памятников, то нужно будет признать, что в руках археолога-классика имеется в настоящее время большое обилие материала в точных, стоящих на высоте современных требований, воспроизведениях. Но как ни много сделано, остается сделать еще больше, значительно больше. Повторяем: для успешности и плодотворности археологических занятий нужны полные „своды“ памятников архитектуры, скульптуры, живописи, предметов прикладного искусства, во всех его разновидностях, предметов, имеющих не только художественное, но и бытовое значение. Если бы для такой культурной работы создалась, своего рода, „лига наций“!
В сравнении с тем, что̀ сделано в области классической археологии в смысле подготовительных работ для создания „сводов“ отдельных групп ее памятников, средневековая археология и археология эпохи Возрождения оказываются в положении менее благоприятном. Богатое собрание памятников в трудах Серу д'Аженкура (I,51) и Гарруччи (I,51), как изданных не механическим способом и потому неточно, нуждается в переиздании. То же нужно сказать о многотомных и обильных материалами трудах Рого де Флёри[5]. Катакомбные фрески представлены в достаточно точных воспроизведениях в труде Вильперта (I,68[6]), давшего, по дошедшим сведениям, теперь такое же точное издание и христианских мозаик, которое должно заменить неудовлетворяющее строго научным требованиям, в отношении точности воспроизведения, издание Росси (I,50). Имеется прекрасное издание отдельных памятников средневекового искусства, например, миниатюр некоторых рукописей[7]. Для памятников архитектуры мы имеем прекрасные издания римских и равеннских базилик, Софии Константинопольской и родственных ей памятников (H. Holtzinger, Altchristliche Basiliken in Rom und Ravenna, Берлин, 1898; Die Sophienkirche und verwandte Bauten der byzantinischen Architektur, Берлин 1899), Ватикана и собора св. Петра (P. Letarouilly La Basilique de Saint Pierre de Rome, 2 тт., Париж 1882), св. Марка в Венеции (роскошное многотомное издание, выполненное под руководством C. Boito, La Basilica di San Marco in Venezia, 1881—92. Ant. Pasini, Il tesoro di San Marco in Venezia, Венеция 1885). Из многочисленных памятников прикладного искусства лишь для части изделий из слоновой кости имеется фотографическое воспроизведение их Грефеном (H. Graeven, Frächristliche und mittelalterliche Elfenbeinwerke, 1-я серия — из английских собраний, 2-я — из итальянских собраний 1900[8].
Главнейшие издания отдельных памятников византийского искусства указаны выше (I,52.63); для памятников мусульманской, буддийской и дальне-восточной археологии, следует обратиться к приведенным выше трудам, содержащим библиографические сведения.
Для эпохи Возрождения — тосканская скульптура представлена в приостановившемся роскошном издании Брукмана, выполнявшемся под руководством В. Боде „Denkmäler der Renaissance-Sculptur Toscanas“. Тосканская архитектура дана, правда не целиком, но в подборе наиболее замечательных ее памятников в таком же роскошном издании Геймиллера и Видмана (H. Geymüller und A. Widmann) „Die Architektur der Renaissance in Toscana“ (Мюнхен 1885); венецианская архитектура и скульптура — в издании P. Paoletti da Osvaldo „L'architettura e la scultura del Rinascimento in Venezia“ (2 тт., Венеция 1893).
Нужно отметать также многотомные, прекрасные издания памятников искусства, предпринимавшиеся в Германии по отдельным ее областям (напр. „Die Kunstdenkmäler im Grossherzogtum Hessen“, „Kunstdenkmäler der Rheinprovinz“, „Bau- und Kunstdenkmäler in Westfalen“, „Die Kunstdenkmäler des Königreichs Bayern“), а также многотомное издание по топографии художественных памятников бывшей Австро-Венгрии (Oesterreichische Kunsttopographie) и прочие.
Главное значение всех перечисленных и им подобных изданий заключается не только в том, что они дают художественные воспроизведения памятников (в этом отношении многие из старинных изданий не уступают новейшим), но и — это для целей научного исследования является самым главным — воспроизведение это вполне точное, приближающееся, или, по крайней мере, стремящееся приблизиться к тому, чтобы заменить собою оригинал. Однако, нельзя закрывать глаз и на отрицательные стороны всех этих монументальных изданий: не говоря уже о том, что они громоздки, требуют крайне бережного к себе отношения, они, по своей высокой цене, не только недоступны для рядового археолога, но не могут быть иногда приобретаемы даже и казенными библиотеками, имеющими ограниченный бюджет. Французский археолог Соломон Рейнак (S. Reinach), энергичный и предприимчивый человек, пошел на встречу этому неудобству и рядом, предпринятых им „портативных“ и дешевых изданий памятников, оказал истинную услугу всем, занимающимся археологиею, в особенности классическою.
В 80-х и 90-х гг. XIX в. Рейнак предпринял издание под общим заглавием: Bibliothèque des monuments figurés grecs et romains. В появившихся четырех томах (каждый из них стоил 25 франков) были переизданы механическим способом (в цинкографиях) следующие собрания памятников: а) памятники архитектуры, изданные, в свое время (1842—44), в ставшем библиографической редкостью труде Le Bas „Voyage archéologique en Grèce et en Asie Mineure“; б) картины античных ваз из собраний Миллэна (1808) и Миллингерна (1813); в) древности Боспора Киммерийского (см. I,106); г) резные камни из собрания Мальборо и из старинных сборников Экхеля, Гори и др. Еще более доступными по цене (5—10 фр. за том) были последующие издания Рейнака: a) Répertoire de là statuaire grecque et romaine, в 4-х томах; в первом томе (1897, 2 изд. 1906) воспроизведены рисунки всех шести томов „Musée de sculpture“ Кларака (I,41), что̀ и дало повод Рейнаку озаглавить этот том „Clarac de poche“; к рисункам присоединены „Notice historique sur le comte de Clarac“ и „Notices muséographiques“, заключающие необходимую библиографию к воспроизведенным памятникам, и указатель; всего в „Карманном Клараке“ воспроизведено 638 барельефов и 3.367 статуй. Во II т. (2 изд. 1908) дано воспроизведение 7000 статуй из различных собраний, с краткими примечаниями и систематическим указателем. III том (1904) содержит воспроизведение 2640 статуй, с примечаниями и указателем ко всем трем томам. IV том (1910) дает воспроизведение 4000 статуй, с примечаниями и указателем ко всем четырем томам. Всего в „Репертуаре“ Рейнака об‘единено 17.645 памятников античной скульптуры, рассеянных по многочисленным музеям и частным собраниям. Такого богатого подбора памятников ни в одном из существующих изданий нет. Конечно, воспроизведение памятников дано в очень уменьшенном виде, посредством „croquis“, т. е. контурных рисунков, исполненных рисовальщиком П. Вебером и др. по фотографиям, гелиогравюрам, фототипиям, цинкографиям, гравюрам и пр. Таким образом, для изучения стиля скульптурных памятников „Репертуар“ непригоден и в малой степени. Но не эту задачу и ставил себе Рейнак, определенно указывающий, что его „Репертуар“ скульптуры — не давно ожидаемый „Corpus statuarum“, в котором памятники должны были бы быть воспроизведены исключительно в фототипиях или в гелиогравюрах; это — собрание статуарных типов, своего рода указатель к будущему corpus'у. Рейнак мог с полным правом сказать, что в первый раз, как стали заниматься археологией, он дал археологу-путешественнику, скромному студенту и пр. средство узнать, известна ли та или иная скульптура и какие скульптуры родственны ей по мотивам. Бесполезно подчеркивать важность подобного рода об‘единенных в одном сборнике статуарных типов для того, кто желает мысленно восстановить античный фрагмент, проследить историю того или иного пластического мотива в статуарном искусстве. „Я имею смелость, заявить“ говорит Рейнак: „что издание „Репертуара“ послужит эрою в археологических занятиях“. Последняя фраза звучит гордо, но она справедлива: со времени появления „Репертуара“, последний для всякого археолога-классика стал настольным справочным пособием и при его занятиях в музеях, пред оригиналами, и при его исследованиях за письменным столом. Вместе с тем, разумеется, „Репертуар“ Рейнака значительно приблизил нас и к осуществлению будущего „corpus statuarum“.
Еще до окончания „Репертуара“ Рейнак издал, как бы в дополнение к нему, полезное справочное пособие „Recueil de têtes antiques idéales ou idéalisées“ (Пар. 1903). В нем, на 276 таблицах, дано воспроизведение, по рисункам того же Вебера, скалькированным по фотографиям и проверенным Рейнаком, несколько сотен „идеальных или идеализованных голов“, которые и размещены в сборнике в примерном хронологическом порядке. Таблицам предшествует краткий, но обстоятельный текст, с библиографическими указаниями.
Непосредственным продолжением „Репертуара“ статуй явились три тома (Пар. 1909—12) издания „Répertoire de reliefs grecs et romains“ в котором Рейнак не задавался мыслью дать воспроизведение всех греческих и римских барельефов, что было бы излишне в виду существовавших уже тогда изданий Конце и Роберта (см. выше, 46), а также собрания рельефов, происходящих из Галлии, в сборнике Эсперандье (Espérandieu, Les bas-reliefs de la Gaule). В своем „Репертуаре“ Рейнак дал выбор из огромного количества изданных рельефов, присоединив к ним также и значительное количество неизданных. В I томе, озаглавленном „Les ensembles“, Рейнак сопоставил такие рельефные композиции, которые служили декоративным убранством античных сооружений, или которые были открыты в одном и том же месте и, таким сбразом, должны быть изучаемы в их совокупности; при этом приняты были во внимание рельефные композиции-ансамбли, исполненные не только в мраморе, или вообще в твердом материале, но также исполненные из благородных металлов, слоновой кости, терракотты, стекла. Рельефы, воспроизведенные, главным образом, по рисункам Вебера, расположены в алфавитном порядке тех мест, откуда они происходят. Во II и III томах рельефы расположены в алфавитном порядке тех стран, в музеях и в собраниях которых они находятся в настоящее время. В каждой из этих стран распределение рельефов идет по таким рубрикам: боги и герои, исторические сцены п иконография, жизнь военная, религиозная, гражданская, театр, погребальные рельефы, всадники, кони и прочие животные, пейзажи, nature morte, орнаменты, varia. Издание сопровождается необходимыми пояснительными и библиографическими указаниями и завершается обстоятельным указателем.
Свой „Репертуар“ рельефов Рейнак называет „opus magni laboris et sudoris. Но его энергичная и полезная деятельность не ограничилась „Репертуаром“ античной скульптуры. К нему нужно присоединить еще и такой же „Репертуар“ памятников живописи. В двух томах „Répertoire de vases peints grecs et étrusques (Пар. 1899. 1900) Рейнак дал воспроизведения, с об‘яснительными и библиографическими указаниями, с общей библиографией по греческой керамике, всех вазовых рисунков, помещенных в „Отчетах“ Археологической Комиссии (I,132), в изданиях Института Археологической Корреспонденции (I,38), в „Archäologische Zeitung“, в „Bulletino di archeologia Napoletana“ (журнал издавался в Неаполе в 1843—48 гг.), в „Έφημερὶς ἀρχαιολογική“ за 1883—1894 гг., в „Museo taliano di antichità classica“, в сборниках Миллингена „Peintures antiques de vases grecs de la collection Coghile Bart“ (Рим 1817), Гергарда) (I,37) Люиня (H. D. Luynes, Description de quelques vases peints, Пар. 1840), Руле (Roulez, Choix de vases peints du Musée d'antiquité de Leyde, 1855) и др. И в „Репертуаре“ ваз воспроизведения даны по рисункам Вебера и др.; поэтому о стиле и технике ваз судить по этим воспроизведениям невозможно. Но тот, кто ищет в вазовых рисунках иконографических, мифологических или бытовых данных, найдет их в „Репертуаре“ в неисчерпаемом изобилии.
В трех томах „Répertoire de peintures du Moyen Age et de la Renaissance“ (Пар. 1905.07.10) Рейнак дал воспроизведение более трех с половиною тысяч картин, расположенных в иконографическом порядке сюжетов (Ветхий Завет, Жизнь Иисуса и Богоматери, ангелы, святые, аллегории, мифология и история, жанр, портрет). Воспроизведения даны по рисункам Вебера, скалькированным с фотографий и затем уменьшенным, и сопровождаются необходимыми пояснениями. К сборнику приложены указатели имен художников, сюжетов, топографический и музеографический[9].
Наконец, для доисторической археологии Рейнак дал „Répertoire de l'art quaternaire“ (Пар. 1913), мне недоступный.
При помощи „Репертуаров“ Рейнака входящий в изучение археологических памятников легко и удобно может освоиться с ними на основании богатого, тщательно подобранного, умело сопоставленного, снабженного необходимыми пояснениями материала. „Репертуары“ Рейнака для всякого начинающего археолога могут послужить отправным пунктом при его занятиях. К „Репертуарам“ ему постоянно придется обращаться и впоследствии для всякого рода справок и сопоставлений. Они же, несомненно, послужат исходной точкой при создании будущих „Corpora monumentorum“. Рейнак своими трудами выполнил огромную регистрационную работу и подготовил почву для систематизации и опубликования всего наличного материала, касающегося памятников искусства и старины. А это является главною, неотложною задачею археологической науки[10].
Подбор воспроизведений декоративных форм монументальных, сооружении от античности до XIX в. дают альбомы G. Ebe „Die Schmuckformen der Monumentalbauten“ (7 том., Берл. 1893—98). Для образцов орнамента продолжают оставаться руководящими, хотя они и не могут похвастать точностью воспроизведения, альбомы Owen Jones „The grammar of ornament“ (Лонд.) и M. D. Racinet „L'ornement polychrome“ (2 тт., Пар.).
Примечания[править]
- ↑ См. об этом в серии „Введение в науку. История“, вып. 6, 66 сл. вып. 8, 49
- ↑ К первым 500 таблицам пояснительного текста не было присоединено; его заменял, до известной степени, составленный Арндтом «Register»; к последующим таблицам давался и об‘яснительный текст.
- ↑ Богатый подбор памятников древней скульптуры (320 таблиц и 210 рисунков в тексте) дает издание, сопровождаемое об‘яснительным текстом, Булле (Н. Bulle) „Der schöne Mensch im Altertum. Eine Geschichte des Körperideales bei Aegyptern, Orientalen und Griechen“ (2 изд., Мюнх. 1912).
- ↑ Доолнением к этому изданию можно считать роскошное издание P. Hartwig, Die griechischen Meisterschalen der Blütezeit des strengen rothfigurigen Stiles (текст и атлас, Берл. 1893). Большой подбор вазовых рисунков, исполненных однако литографским способом, содержит в себе предпринятое, для целей университетского преподавания, Конце и Бенндорфом, издание „Wiener Vorlegeblätter“ (серии I—VII, серии А, В и С, серии 1888, 1889 и 1891 гг.). Во Франции предпринято было полезное издани, регистрационного характера, для мозаик Галлии и Африки: Mosaïques de la Gaule et de l'Afrique I (вып. 1). Narbonnaise et Aquitaine par G. Lafaye, (вып. 2) Lugdunaise. Belgique. Germanie par A. Blanchet (Пар. 1909). II. Mosaïques de Tunisie par P. Gauckler (1910). III Mosaïques de l'Algérie par F. G. de Pachlère (1911).
- ↑ Rohault de Fleury, L'Evangile, 2 тт., Пар. 1874; La Sainte Vierge, 2 тт., Пар. 1878; La Messe, 8 тт., Пар. 1883—89; Les saints de la Messe et leurs monuments, 8 тт., Пар. 1893—99.
- ↑ Опечатка. Вильперт упомянут на странице 66 первой части. — Примечание редактора Викитеки.
- ↑ Кроме указанной (I,81) Венской рукописи книги Бытия, см. издания: Fragmenta et picturae Vergiliana codicis Vaticani 3225, Рим 1899; Homeri Iliadis pictae fragmenta Ambrosiana, Милан 1905; 11 rotulo di Giosue, codice Vaticano 431, Милан 1905; A. Haselof, Codex purpureus Rossanensis, Берлин 1898.
- ↑ Десятитомное издание J. H. Hefner-Altenek, Trachten, Kunstwerke und Geräthschaften vom frühen Mittelalter bis Ende des XVIII Jahrhunderts, 2 изд., Франкфурт 1879—89, содержит большой подбор памятников, но в воспроизведениях далеких от точности.
- ↑ Богатый подбор картин, воспроизведенных вполне хорошо, цинкогграфическим способом, содержат сборники-альбомы, изданные в 12 т.т. под редакцией Вебера и Байерсдорфера, „Klassischer Bilderschatz“, Мюнхен 1889—1900. Имеются и аналогичные сборники-альбомы „Klassischer Sculpturenschatz“, 4 тт.
- ↑ Хороший, хотя, конечно, далеко неполный подбор памятников искусства, отчасти художественной промышленности, воспроизведенных в цинкографиях, дают недорогие альбом, изданные лейпцигской фирмой Зеемана, „Kunstgeschichte in Bildern (1898—1900), в 4 тт. (I т. Древность, в обработке Винтера. III—IV тт. Возрождение в Италии, искусство XV—XVI в„ вне Италии, искусство XVII и XVIII вв., в обработке Дегио). Для Средневековья см. Essenwein, Kulturhistorischer Bilderatlas. Mittelalter, Лпц. 1883.