14. Археология ставит одною из своих существенных задач не только добывание нового археологического материала. Столь же важною задачею, в ее практическом применении, является сохранить и предохранить добытый памятник от какого бы то ни было повреждения и порчи принятием к тому своевременных мер; восстановить, если это допустимо с научной точки зрения, его первоначальный вид, в том случае, когда памятник дошел в поврежденном состоянии; принять все меры к охране существующих памятников и к их сохранению на последующее время. Короче говоря, если в задачу археологии входит ознакомление с прошлою судьбою памятников, до их открытия, то она должна заботиться также и о дальнейшей судьбе памятников, после того как они, будучи открыты, стали достоянием науки.
Забота о сохранении или предохранении памятника, замечает Виганд, должна итти рука об руку с раскопками. По отношению к различным видам памятников должны быть принимаемы и соответствующие меры. Напр., если открыт мозаичный пол, его нужно укрепить по краям, сфотографировать и затем всего лучше покрыть довольно толстым (4—5 сайт.) слоем песку; если не принять этой меры предосторожности, открытая мозаика может пострадать. Стены зданий, грозящие обрушением, следует заложить камнем; арки, могильные своды, пролеты, если они находятся в угрожающем положении, нужно подпереть и т. д. Французы открытую при раскопках в Дельфах сокровищницу афинян всю заново реставрировали. Однако, такой способ охранения памятника едва ли заслуживает безусловного подражания; гораздо чаще реставрация архитектурного сооружения, может быть допущена только частичная, поскольку она вызывается настоятельною необходимостью укрепить здание. Всякого рода слишком широко проведенные реставрации, как бы они ни ласкали глаз зрителя, вместе с тем вводят его и в обман: нередко они только на первый взгляд приукрашают памятник, а на самом же деле иногда лишают его той своеобразной прелести, какую представляет памятник даже в его полуразрушенном состоянии. Реставрации архитектурных памятников правильнее всего исполнять только графическим путем — такие реставрации для самого памятника вполне безвредны, для того же, кто изучает его, они могут принести большую пользу, если, конечно, исполнены архитектором, знающим дело, обладающим вкусом и вполне вошедшим в стиль реставрируемого памятника. Примеров таких реставраций можно указать много в работах французских архитекторов, а также архитекторов русских, заграничных пансионеров, бывшей Академии Художеств. Иное дело восстановить здание в его первоначальном виде по сравнению с тем, какой ему придан был впоследствии. Классическим примером такой реставрации служит храм Афины Победы на афинском акрополе, обращенный в свое время, в турецкий бастион и снова восстановленный, в своем первоначальном виде, еще в 1835 г.[1].
Когда, в 90 гг. прошлого века, от землетрясения пострадал западный портик Парфенона и его описфодом (задний портик), некоторые пострадавшие части колонн были умело заменены новыми. Интересную попытку реставрации Эрехфейона в Афинах предпринял греческий архитектор Валанос: на восточной колоннаде его восстановлены были из черного мрамора (чтобы не смешивать с античными частями) части фриза и карниза; южная стена Эрехфейона Валаносом была всецело восстановлена; на северном портике восстановлен антаблемент с фризом и кассетовым потолком, на западной стороне — четыре полуколонны с антаблементом. В Помпеях за последнее время весь „архитектурный инвентарь“ оставляли по возможности на месте; стенные картины, как это сделано в Casa dei Yettii[2], покрывали предохранительными рамами, погибшие деревянные части восстанавливали в гипсе.
Гораздо сложнее и ответственнее реставрация памятников скульптуры. Искусство их реставрации, известное еще в древности, особенно развито было в эпоху Возрождения. По преданию, первый начал реставрировать античные статуи скульптор Андреа дель Вероккио. Особенно славился, как искуссный реставратор, римский скульптор Джованни Монторсоли (1507—63), реставрировавший, между прочим, группу Лаокоона, статую Аполлона Бельведерского. В XVIII в. занимавшийся реставрациею Барт. Кавачеппи (Саѵасеррі) во введеденпи к своему роскошно изданному сочинению „Raccolta d'antiche statue, busti e bassorilievi“ (3 тт. Рим 1718), много рассуждает об искусстве реставрации. Даже такие скульпторы как Микеланджело и Торвальдсен, не гнушались реставрировать античные статуи; последний прославился своею реставрацией фигур, составляющих фронтоны Эгинского храма. Для своих реставраций заурядные художники обыкновенно прибегали к ходячим, большею частью ненадежным пособиям (вроде „Iconologia“, составленной Цезаре Рипа в 1593 г.). Реставрации часто производились произвольно, причем случалось, что реставраторы даже сохранившиеся античные части заменяли новыми, если они почему-либо им не нравились. В прежнее время вообще считалось непременным условием реставрировать статую. Первый Канова высказался против возникшего предположения реставрировать скульптуры Парфенона. В настоящее время реставраций статуй принципиально избегают, и если прибегают к ним, то в силу необходимости, для сохранения памятника, или же допускают реставрации самые незначительные. Случается даже, что имеющиеся реставрации, если они выполнены ненаучно н антихудожественно, удаляют. И это можно только приветствовать! обыкновенного зрителя, осматривающего скульптурный памятник и зачастую неспособного различить, что в нем сохранилось, что реставрировано, реставрации только вводят в обман; исследователь же, разумеется, прежде всего будет считаться с частями реставрированными и их при своем исследовании в расчет не примет. В ученых каталогах, во всяком случае, все, даже ничтожные, реставрированные части неукоснительно должны отмечаться. Если и приходится, в целях сохранения памятника, прибегать к реставрации, то ее нужно производить в гипсе, причем полезно гипсовые части окрашивать в тон, подходящий к цвету оригинала, но все же от него заметно отличающийся. Графические реставрации как статуй, так и рельефов вполне допустимы; равным образом ничего нельзя было бы возразить и против того, чтобы оригинал, отлитый в гипсе, был представлен весь в реставрированном виде, причем гипсовая реставрированная копия могла бы быть поставлена рядом с оригиналом не реставрированным. Последний от такого сопоставления не только ничего не проиграет, но в некоторых случаях даже выиграет, так как никогда, реставратор, как бы он одарен ни был, не способен войти вполне в стиль и дух реставрируемого им произведения. Сколько ни пробовали реставрировать Гермеса Праксителя, ни одна из этих попыток, с художественной стороны, не может быть признана вполне удачною. То же самое былой с Венерою Милосскою, ни одна из многочисленных реставраций которой не только не выдерживает конкурренции с „безруким“ оригиналом, но, в большинстве случаев, поражает своим безвкусием. Лет 15—20 тому назад бывшим германским императором Вильгельмом II об‘явлен был конкурс на реставрацию носа прелестной женской головы, происходящей из Пергама, хранящейся в Берлинском музее; ни одна из реставраций не оказалось удовлетворительною.
Реставрировать произведения, живописи — задача еще более ответственная и более сложная, чем реставрировать памятники скульптуры. Для того, чтобы заполнить недостающие части картины или фрески, нужно точно знать технику художника, проникнуться его духом — задача вряд ли по плечу даже самому умелому и просвещенному реставратору. Поэтому, конечно, от полной реставрации картины лучше совершенно отказаться, так как такая реставрация заранее обречена на неуспех, и ограничиться лишь реставрацией насущно необходимою для сохранения памятника от угрожающей ему порчи. Что касается реставрации глиняных росписных ваз, то самую форму сосуда можно часто восстановить в разцвеченном гипсе, но от росписи утраченных частей вазовой картины следует совершенно отказаться, ограничившись, в крайнем случае, реставрацией росписи только орнаментальных частей; впрочем и последнего правильнее избегать[3].
Примечания[править]
- ↑ L. Ross, Ed. Schaubert und Chr. Hansen. Der Tempel der Nike Apteros, Берл. 1839.
- ↑ Возможно, опечатка: «Casa dei Venti»? — Примечание редактора Викитеки.
- ↑ Полезные сведения о том, как сохранять предметы древности, см. у Fr. Rathgen, Die Konservierung von Altertumsfunde, Берл. 1898; Verfall und Erhaltung von Altertumsfunden, Берл. 1912. О. A. Rhusopulos, Ueber die Reinigung und Aufbewahrung der Altertumsfunde, в журнале „Museumkunde“, VII (1911); для досторических древностей прусским министерством нар. просв. издана была „Merkbuch, Alter tümer auszugraben und aufzubewahren“, 2 изд., Берлин 1894.